MUNDO 2012WEB16MZ16/03/201308:00EM2 PORTADILLAFoto FOTOS 4D_27.JPG (13665611)16/03/1312:17ELMUNDO.ES/$literatura/$4699/$Periodismo/$5886SEGUNDAUN FENÓMENO VISTO POR DENTRO Libros del K.O. publica 'La banda que escribía torcido', una gran exploración del Nuevo Periodismo Los viejos chicos de la dinamita21557.08288258.329267449.997121595.8290.0000.000ANTONIO LUCAS / Madrid Una bandada de periodistas jóvenes estadounidenses conspiraba alrededor de una mesa de redacción sobre cómo detonar «la tiranía del viejo periodismo». Querían arrasar el estilo hegemónico de The New Yorker, el faro de costa del reporterismo de los años 40 y 50. Ellos, hambrientos de gloria y arrogantes, estaban amparados por el New York Herald Tribune y deseaban imponer, desde su suplemento dominical, una forma distinta de contar, de trazar la crónica, de apurar la vida como lobos, periodistas sin molde, imprevistos satanes de una sociedad atizada por cambios siderales con aroma a dinamita. Tom Wolfe fue el más ruidoso de la expedición. Aquel pimpollo de traje blanco y zapatos coloniales fue de todos ellos el que exageró mejor: «Quizá debiéramos volar por los aires el edificio de The New Yorker», dijo en aquella cita fundacional. Y con ese timbre guerrillero comenzó la fiesta. Una fiesta que duró dos décadas y que el escritor Marc Weingarten explora desde dentro en La banda que escribía torcido. Una historia del Nuevo Periodismo, volumen editado por Libros del K.O. y que resulta un mapa fascinante de las cañerías de ese grupo de luminosos, desafiantes y engreídos.221911.751321620.829267449.997358662.4960.0000.00021549.993321620.829167269.113358662.4960.0000.00027167506.jpg38094.719121595.824250912.344303099.9910.0000.000Hunter S. Thompson y Tom Wolfe, en 1996, en Nueva York. / KMAZUR37903.339303099.996146140.552306804.1630.0000.000«Quizá debiéramos volar por los aires el edificio de 'The New Yorker'», dijo Wolfe171821.311306499.153217359.552339471.5060.0000.000Los purasangre de aquella aventura diseñaron las nuevas pautas del oficio desde revistas y periódicos que estaban fascinados con el nervio de una tropa impetuosa, aquella horda de visigodos con ganas de pegar fuego a los libros de estilo. Junto a Wolfe formaban pelotón Gay Talese, Joan Didion, Jimmy Breslin, Hunter S. Thompson, Michael Herr, John Sack y, algo mayor que ellos, Norman Mailer, entre otros. Todos orinaron en el adoquín del periodismo demarcando una nueva reserva donde sólo ellos parecían llamados a avivar la llama del fuego original. «Wolfe y muchos de sus coetáneos reconocieron un hecho destacado en el acontecer de los años 70», sostiene Weingarten. «Las herramientas originales con las que se trazaban los reportajes resultaban inadecuadas a la hora de cubrir los tremendos cambios culturales y sociales de aquella época. En un periodo de siete años había emergido, aparentemente de la nada, un grupo de escritores para imponer un orden a todo aquel tumulto estadounidense. Cada uno a su manera». Estaban allí para contar algunas de las historias de su momento como un fenómeno natural. Lo hacían como antes no se había intentado: Hunter S. Thompson rozando en cada trabajo -en cada rentabilizado fracaso- las lindes del código penal; Gay Talese encaramado a la bujía del último detalle; Joan Didion con ese estilo de escalpelo que los tímidos poseen; Tom Wolfe desatando a cada línea una tormenta con fulgor de hiperactivo; Michael Herr con hambre de selva para contar de otro modo la guerra de Vietnam... Tenían como escaparate, también, la revista Esquire, como lanzadera para su prestigio creciente. «Los nuevos periodistas se habían hecho con el fuego de Prometeo. Guiados por la ambición y el talento, fusionaron sus habilidades narrativas y algunas claves del periodismo para producir obras de ficción que, en algunos casos, estaban a la altura de las mejores obras literarias del momento», apunta Weingarten. Empezaron a fijarse en esos flancos sociales donde antes no entraba la prensa de prestigio. Hunter S. Thompson se enroló con Los Ángeles del Infierno en una moto descuadernada para ejercer de historiador de lo que estaba aconteciendo, entre tomas de ácido lisérgico y friegas de cerveza. Didion se empotró con los hippies de San Francisco para dar cuenta de un pueblo de niños perdidos deshaciéndose de su pasado. Gay Talese andaba fascinado con los gatos callejeros de Manhattan, las alcantarillas, los callejones tibios y cada vez más desapegado de la minucia del acontecimiento. Estaban ganando sitio y dinero. Al calor micebrínico de aquellos jóvenes acudieron Truman Capote, Norman Mailer, Gore Vidal y algunos otros popes del oficio. Pero los chicos de la tribu preferían hacer el viaje a solas. Con sus sonoros desajustes personales -mítico el navajeo entre Wolfe y Thompson-, pero firmes en la certeza de que existía un propósito común lleno de posibilidades y había que sacar astillas de esa arcadia. Escribían sin tregua. No tenían más guarida que las redacciones. Les valía un motero fumado y un rico con modales de faisán en Park Avenue para tomarle las medidas a las contradicciones de EEUU. No estaban inventando nada, pero vendían muy bien sus retoques a lo ya inventado. Marc Weingarten desacraliza y mitifica a partes iguales la herencia de aquellos que dieron forma a La banda que escribía torcido. El suyo es un relato que se mueve entre la indiscreción del investigador y el fervorín de anécdotas del entusiasta rendido. Como los urdidores del Nuevo Periodismo, busca demostrar que la realidad suele pasar delante de los ojos como un relato en el que hay diálogos, enfermedades, traiciones y amores, además de estadísticas y discursos. «Es un dato irrefutable que el terreno abierto por estos tipos nació en los bajos fondos», sostiene Weingarten. «No se puede menospreciar el valor literario, por vía del kitsch, de la prensa sensacionalista; loas mejores reportajes para tabloides siempre fueron considerados por Tom Wolfe como la apoteosis del Nuevo Periodismo». Pero esa voluntad de distinción por vía de una cierta frivolidad que imanta a las masas sólo denota una sublimación del esnobismo. Pues, de algún modo, todos ellos -incluido el excesivo Hunter S. Thompson y sus delirios gonzos- jugaron a ser una elite convencida de la fundación del nuevo Fort Apache de la profesión. «Recuerdo que siempre sentía que iba a hacer algo grande. Es lo mejor que puede pasarle a un niño. Intentas hacer todo tipo de cosas. No dices nunca: 'Es imposible, no puedo hacerlo, no estoy hecho para esto...'», sostiene Wolfe. Los chicos de La banda que escribía torcido aprendieron a nutrirse del ruido que sucedía en su país: la contracultura, la guerra, las convulsiones sociales... Al final, tan sólo se trataba de contar la vida aunque de otro modo. En Esquire, en Rolling Stone, en New York... Revistas o suplementos que entre 1962 y 1977 fingieron fundar una nueva tradición. Y les funcionó.171973.999329029.163217512.240358662.4960.0000.00071793.115177158.324167421.801358662.4960.0000.000222064.439240129.163267602.680358662.4960.0000.00021702.680258649.99167240.922358662.4960.0000.000